Массюрреализм привлекает внимание к тому, что мы живём в мире средств информации которые формируют нас до такой степени, что мы больше не понимаем, что они делают с нами и что мы делаем с собой, пассивно соучаствуя в этом. Пожалуй, лучше всех это выразил Нил Постман в предисловии к "Развлекаясь до смерти":

"Оруэлл боялся что запретят книги. Хаксли боялся, что не останется причин запрещать книги, поскольку не останется никого, кто захотел бы прочесть хоть одну. Оруэлл боялся, что нас лишат информации. Хаксли боялся, что нам дадут так много всего, что обрекут нас на пассивность и эгоизм".

Постман написал это в 1985 году. Двадцать лет спустя его слова звучат как тревожная правда, не ослабевшая от времени. Скорее, явление разрастается, возбуждаясь как контур обратной связи, переступивший свой порог сдерживания. Используя объекты средств информации и перенося их в иной контекст, массюрреализм указывает путь из замкнутого круга, и идя по этому пути мы можем вернуть себе власть над значением, заключённым в этих объектах и, в то же время, оборвать их связь с матрицей средств массовой информации. Флагманский образ массюрреализма, использованный Джеймсом Сихейфером – тележка для покупок – это пример того, чего стремится достичь массюрреализм. То, что так хорошо удаётся изображению тележки из супермаркета – это использовать общепринятое значение общеизвестного образа, дестабилизировать его и позволить нам, пробудившись освобождёнными, активно поучаствовать в придании миру смысла. Это активное участие и есть то, что помогает нам жить в мире, которым владеют глобальные корпорации. Наше активное участие не в интересах корпораций, но, зато, в наших интересах. Создавая пространство для личной свободы, мы можем создать более сбалансированный образ существования, уменьшающий влияние корпоративного маркетинга на современную жизнь.

Массюрреализм – это одно из первых децентрализованных движений в искусстве, в котором чувство товарищества, родившись в маленьких городках, перехлестнуло за границы мира. За этими границами находится какое-то количество художников, художественных руководителей и дизайнеров по всему миру, чья работа, не обязательно будучи самоопределяющей как таковая, массюреалистична по природе. Они сознают, что не одиноки, и что в мире появляются люди, готовые исследовать массюрреализм, вступающие в диалог, обусловленный этим исследованием. Массюрреализм – это категория в пределах которой начинает различаться многое из лучшего, разумного, имеющегося в современном поп-арте и живописи.

Духовное путешествие, в которое человек может отправиться для того, чтобы вырваться из плена ширпотребовских клише и оказаться там, где можно воссоздать себя заново, отбросив предрассудки, загоняющие нас в клетку, для того, чтобы делать искусство, которое нам подходит, – это и есть массюрреализм. Нам нужно встряхнуться и пробудиться для того, чтобы достичь большего осознания.